2014南方影展,南方影展,國際注目,紀錄之眼

流沙歲月能否一掬:《特許時間的終了》

31 十月 , 2014  

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文/林忠模

自殺的邏輯和一般狀況有所不同,它像一個無法被理解的惡夢,或是科幻小說裡的另一個時空:一切看似合理並依照各自嚴格的規律進行;但同時,每一件事又如此不同、扭曲反常、顛倒錯置。一個人一旦決定自殺,他便進入一個封閉、無法滲透但完整有力的世界,其中每項細節都相吻合,而每個事件也都鞏固著他的決定。與陌生人在酒吧的爭論、一封等待落空的信、話筒裡不對的人聲、不該有的敲門聲,甚至是氣候的改變─每件事似乎都有特別的意義;這些因素都對自殺發揮了影響。[1] More…

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2014南方影展,南方影展,國際注目,紀錄之眼

素人到公民的覺醒:《完全選舉手冊2》

31 十月 , 2014  

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文/林忠模

看過想田和弘執導的《完全選舉手冊》的觀眾,很難不感受到影片中那表面平淡、輕鬆的氛圍下,隱然透現出對選舉生態一針見血的穿透凝視。在前作裡,他一步步將主人翁山內和彥被自民黨徵召參加川崎市議員補選的一派單純,轉變成一道政治菜鳥如何被體制「教育」、規訓的苦澀,讓我們見識到什麼叫做日本政壇「選舉的規矩」,卻又在覺得些許荒謬、好笑的同時,感到這些跟人交關、在適當時刻得擺出特定作秀姿態的潛規則,是如何和台灣本地的選舉有著異曲同工的樣貌。空洞缺乏實際政見的口號,在任何公開場合企圖營造親民形象的言談舉止,還有不停重複候選人姓名以加深選民印象的街頭廣播車,跟總是千篇一律擺出自信、穩健姿態的宣傳海報。每逢選舉,我們經歷一場巨大的造神嘉年華會,卻少在事後認真地檢視當選人是否確實履行他的諾言。 More…

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2011南方影展,南方影展,國際注目,紀錄之眼

觀察的力量:想田和弘作品評論

29 十月 , 2012  

想田和弘《完全選舉手冊》(Campaign)

文/蔡慶同(台南藝術大學音像紀錄與影像維護研究所 助理教授)

「視覺」(vision),總是在我們認識人及其社會的過程之中,扮演著主導性的角色,而依賴著觀看技術乃至科技的發展,以及經驗或實證主義的擴張之下,我們往往以為透過觀察(observation),就能獲得知識,而知識更因此等同於真理,甚至有人因此稱這是視覺或眼睛中心主義(ocularcentrism)的現代性。 More…

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2011南方影展,南方影展,紀錄之眼

完全和平手冊:想田和弘的《和平》

29 十月 , 2012  

Peace

文/林木材

今年(2011)的四月,我參加了瑞士真實影展。過去這個影展在歐洲所著名的,除了播放許多優秀、高品質的紀錄片之外,另一個特色,其實是能在這裡看見不少獨具特色的亞洲紀錄片。但這個特點,在新策展人上任之後顯然有了變化。我在翻遍了影展手冊之後,發現唯一的亞洲紀錄片,被安排在國際競賽單元中,正是日本導演想田和弘(SODA Kazuhiro)的最新作品《和平》(Peace, 2011)。 More…

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2011南方影展,南方影展,國際注目,紀錄之眼

完全精神手冊:珍惜你自身的慾望

29 十月 , 2012  

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文/台齡身心診所院長 吳台齡醫師

這是在2008年由日本導演想田和弘(Kazuhiro Soda)所拍的紀錄片「精神」(mental),日本社會同樣有著對於精神病患的偏見(prejudice),導演透過影像紀錄了精神病患的生命故事呈現,出現了「人,精神病人,空間,機構,體制」之間的對話,讓社會大眾對於精神病患可以有不一樣的理解,找到一些真正的意義。 More…

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2011南方影展,南方影展,國際注目,紀錄之眼

完全選舉手冊:選舉的平行視線

29 十月 , 2012  

想田和弘《完全選舉手冊》(Campaign)

文/阿潑

和幾乎一睜開眼便看見一個民主世界的年輕人相比,我們六年級這代對「選舉」的態度和感受比較複雜——對戒嚴時期有著朦朧的印象,萬年國代退位的記憶也有點模糊,但是,所謂「公民身分」伴隨著國會、地方甚至總統大選產生確實的感受,當我們意識到這一點,台灣已經進入了每一年都有大大小小選舉的時代:滿街的選舉布條、旗幟,及和震耳車聲相抗衡的競選宣傳車,當然還有比夜市還吵鬧的造勢晚會,這都已是台灣必要的風景。 More…

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2011南方影展,南方影展,國際注目,紀錄之眼

完全選舉手冊:平淡的諸神

29 十月 , 2012  

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文/管中祥(媒體觀察教育基金會董事長)

「我們可以明顯看出,國王的威嚴是由假髮、高跟鞋和斗篷等等所組成的……而我們所崇拜的諸神,其實是理髮師與鞋匠製作出來的」

這是在「製作路易十四」這本書裡非常著名的一段話。 More…

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2011南方影展,南方影展,國際注目,紀錄之眼

完全選舉手冊:權力與現場

26 十月 , 2012  

想田和弘《完全選舉手冊》(Campaign)

文 / 686

紀錄片拍攝簡單說就是帶著攝影機觀察事物,但在那之前得先進入事物所在的現場。而沒有任何「觀察」是不帶有權力的位階落差的,許多時候這種權力落差來自於異同的辨認,紀錄片導演對此沒有自覺的話有時候是連現場也進不去的。 More…

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2009南方影展,南方影展,紀錄之眼,華人焦點

《戒指》導演黃琇怡專訪

9 九月 , 2009  

Grandma’s Ring

採訪、撰稿/謝一麟

為什麼會選擇拍自己阿嬤?

我要拍的主題是跟信仰有關,一開始沒有想到要拍我阿嬤(奶奶),是和姜玫如導演討論時,想說信仰這種東西這麼虛,要怎麼去講?我又不想拍媽祖的宣傳短片,那要怎樣把片子拍的有感覺?可能就是要從我的經驗進去,從我的成長背景裡頭去找。 More…

2009南方影展,南方影展,紀錄之眼,華人焦點

《阿雄的爸爸在哪裡》導演柯能源專訪

9 九月 , 2009  

Where is A-Shiung’s Father

採訪、撰稿/謝一麟

 為什麼選擇柳丁這項農產品作為主題?

這部片當初設定的基調就是講農業和生態。農業跟生態是一起的,分不開,就像片中主角講的,農民是國家的園丁。

雲林縣政府是有給一些建議方向,古坑鄉的特色農產是咖啡和柳丁,我有先認識種植咖啡的農民,但是咖啡收成是在年底,我投入做這案子是今年初,知道的時候人家咖啡已經收完了,拍不到,所以後來就拍柳丁。 More…

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