2014南方影展,南方影展,華人焦點

南方動畫點評 – 2014南方獎評審專文

31 十月 , 2014  

文 / 謝珮雯

2014年南方影展進入14年,在各類競賽的徵件表現都更顯豐富,動畫類在2014年表現相較往年又更完整精彩,使得選片上難度提高許多,也因而有許多遺珠之憾,也說明決選的9部競賽動畫片更為強大,今年的選片廣度上也很多元,九部中共有五部手繪平面動畫、一部2D動畫、一部3D動畫,一部動態影像、一部偶動畫。 More…

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藍色硬殼DVD盒 – 2014南方獎評審專文

31 十月 , 2014  

文 / 蘇育賢

【2014南方影展-實驗類】是一藍色硬殼包裝,長27cm、寬16.5cm、高4.5cm的塑膠DVD盒,內含由編號E001至E043依次序排列的43部影片,並檢附作品文字資料(導演、影片、概念簡介)。這是我對【2014南方影展-實驗類】所獲致的第一印象,且是最具體的定義。 More…

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「反」與「好」 – 2014南方獎評審專文

31 十月 , 2014  

文 / 黃庭輔

拍什麼樣的紀錄片才會入圍相關影展呢?這問題困擾著許許多多的拍攝者,也困惑著千奇百怪大大小小的影展單位。紀錄片工作者追求的是甚麼呢?入圍世界上最重要的影展?拼到眾多大獎的肯定?然後呢?繼續拍紀錄片?還是有新的門路可以拍劇情片,或是拍更宏偉的紀錄片?這是我們必然的道路?還是唯一的方向?這些令人百思不解的問題,一樣長久困擾著我。甚麼是最「好」的影展?又甚麼是可被入圍放映的作品?先不要說那純屬運氣的得獎肯定一事。 More…

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創作的課題 – 2014南方獎評審專文

31 十月 , 2014  

文 / 徐漢強

在這個人人都能更輕易地製造影像的年代裡,你有個觀點,拿起手中的攝影器材 — 即便那只是台單眼相機,GOPro,或一台智慧型手機,你就可以成為影像作者。YouTube平台的崛起更是讓被看到的機會大增,再也不需全面地依靠某些掌握資源的權威,就連和觀眾的關係也不再是觀眾單方面全盤接受作者給予的一切了。觀眾即時給予反饋,評論,甚至是直接影響作品。儘管有人質疑過這是否會造成審美基礎的破壞,因為在誰都能成為典範的前提下,典範本身就再也不重要了。但無論如何,這是個獨立影像作品最該爆炸,最該百花齊放的年代。 More…

2014南方影展,南方影展,國際注目,紀錄之眼

流沙歲月能否一掬:《特許時間的終了》

31 十月 , 2014  

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文/林忠模

自殺的邏輯和一般狀況有所不同,它像一個無法被理解的惡夢,或是科幻小說裡的另一個時空:一切看似合理並依照各自嚴格的規律進行;但同時,每一件事又如此不同、扭曲反常、顛倒錯置。一個人一旦決定自殺,他便進入一個封閉、無法滲透但完整有力的世界,其中每項細節都相吻合,而每個事件也都鞏固著他的決定。與陌生人在酒吧的爭論、一封等待落空的信、話筒裡不對的人聲、不該有的敲門聲,甚至是氣候的改變─每件事似乎都有特別的意義;這些因素都對自殺發揮了影響。[1] More…

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2014南方影展,南方影展,國際注目,紀錄之眼

素人到公民的覺醒:《完全選舉手冊2》

31 十月 , 2014  

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文/林忠模

看過想田和弘執導的《完全選舉手冊》的觀眾,很難不感受到影片中那表面平淡、輕鬆的氛圍下,隱然透現出對選舉生態一針見血的穿透凝視。在前作裡,他一步步將主人翁山內和彥被自民黨徵召參加川崎市議員補選的一派單純,轉變成一道政治菜鳥如何被體制「教育」、規訓的苦澀,讓我們見識到什麼叫做日本政壇「選舉的規矩」,卻又在覺得些許荒謬、好笑的同時,感到這些跟人交關、在適當時刻得擺出特定作秀姿態的潛規則,是如何和台灣本地的選舉有著異曲同工的樣貌。空洞缺乏實際政見的口號,在任何公開場合企圖營造親民形象的言談舉止,還有不停重複候選人姓名以加深選民印象的街頭廣播車,跟總是千篇一律擺出自信、穩健姿態的宣傳海報。每逢選舉,我們經歷一場巨大的造神嘉年華會,卻少在事後認真地檢視當選人是否確實履行他的諾言。 More…

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2014南方影展

童真之眼看見世界的悲傷

31 十月 , 2014  

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文/ 張晏榕

《囧男孩看世界》(英譯The Boy And the World,葡萄牙原文O Menino e o Mundo)是一部從內容到形式都極獨特的動畫長片,註定會在動畫的歷史上留下一個鮮明的印記。

看到這部影片是在今年(2014)安錫國際動畫影展,影片播映完畢之後,滿場觀眾的掌聲歷久不歇,持續數分鐘,安錫的觀眾素來熱情,但是在幾天與會觀賞的場次中,這樣的觀眾反應卻也僅此一場,自己也如同在場的其他觀眾一般,震攝於影片中傳達的情感和強烈的視覺美學,只能大力鼓掌,久久不能自己。 More…

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2013南方影展,南方影展,華人焦點

城市就是我的影像實驗室─淺論許雅舒獨立影像作品

29 十一月 , 2013  

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文/蘇蔚婧

前言:
本文受南方影像學會為2013年南方影展所撰,筆者更有幸與許雅舒導演共同參與《哭喪女》映後座談。導演表示香港院線市場以商業考量無法放映本片,只有尋求影展管道。但日前深圳藝穗節決定停播此片,顯示香港獨立製片仍然缺乏映演機會,多數人仍無法觀賞。希望本文能發揮小小影響力,喚起大家獨立製片映演現況多一些關心,香港與台灣皆然。

許雅舒1998年畢業於香港演藝學院電影及電視學院,1999開始在香港城市大學創意媒體學院擔任講師,2004年取得香港中文大學社會科學院人類學系女性硏究碩士學位,2007年則在香港藝術學院拿了藝術碩士。照經歷看來,許雅舒可說是學院型的創作者,她早期的獨立短片也確實展現對電影語言的探索。 More…

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2013南方影展,南方影展,華人焦點

無境亦碎形的旅人:談華裔導演林家威

22 十一月 , 2013  

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文/林忠模

1970年生於馬來西亞的華裔導演林家威,有著跟一般人不同的學習和移動經歷。原先到大阪求學念電氣工程,在東京的電信公司工作了六年後,毅然放下網路工程師穩定的高薪,再度飄洋到北京電影學院修習電影。跨國界的背景可說是他作品中重要的養分來源,並形成兩個明顯特徵:首先是像人類學家一樣敏銳,對地區景貌、庶民生活的詳盡觀察;再者則是身為跨境旅人,在空間快速流動下,關於處境、身分、歸屬的細膩感受。而這兩點同時是一體兩面,一實一虛帶出了當代東亞在人口跟文化上交纏的圖景。 More…

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2012南方影展,南方影展,華人焦點

劇情與紀錄最親密的這一刻

30 十一月 , 2012  

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文/張偉雄

由保育皇后碼頭開始慢慢引發,香港新一代由本地意識進入本土意識的討論,活動影像自然被他們認為是一個有效的表達和發聲門徑。立場要說出來,意識型態要攪清楚,使命感召内發驅使,在盧鎮業身上清楚交待出這個畫面。他首先拍了《春夏之交》(2010),寫照一個中學生介入社會運動,回應當時的五區公投,效果是一相情願見證有志但幼稚的他;同時期社會發生保衛菜園村的反高鐵抗爭運動,從來不懂,也未拍過紀錄片的盧鎮業邊拍邊學,終於一年後拿出見證時代和自己一代的《那年春夏.之後》(2012)。「盧鎮業過案」是一個很有代表性的寫照,他不是唯一的,兩棲獨立電影人現在可以找到張經緯、曾翠珊、林森、陳浩倫等,跟千禧前分家的情況很大不同,形成香港獨立電影一個不大不小劇情/紀錄親密的互動時代,新一輩一方面對獨立劇情片觀念墨守的重新學習,一方面是紀錄片的從意外到自覺的主動開發。 More…

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